《坐火车的女人》是一部由Chris Lavis / Maciek Szczerbowsk执导，Laurie Maher主演的一部动画 / 短片 / 奇幻类型的电影，下面是小编为大家精心整理的坐火车的女人观后感，希望对大家有所帮助。

坐火车的女人观后感篇1

影片一开始，伴随着低沉的大提琴声，横轴的长镜头展示了车站的破败景象，车站一片狼藉，遍地都是废弃的皮箱、家具。Tutli-Putli 女士背负着行李在车站等候，沉重的行李使她面容憔悴，疲惫不堪。忽然间，远处传来汽笛声，一列火车飞驰而过，气浪的冲击让她差点站不稳脚跟。火车是工业文明的产物，在影片中是现代社会的象征。Tutli-Putli 女士上了车，无助的看着窗外，眼神里充满了不安，密闭的车厢令人感觉异常的阴暗、色调压抑，这象征着理性霸权对人的禁锢。

【资料图】

在晦暗的车厢里，乘客们都在自扫门前雪，目光的交汇反而加剧了彼此间的陌生与疏离。市民社会的出现早已使共同体生活趋于瓦解，社会分工使人们不得不受限于一种被塑造出来的自我认同，人们放弃了对公共事务的关注，开始把更多的精力放在自身事务。于是，联系人与人之间的纽带消失了，代之以精神上的重重隔膜。

列车上有一个孩子在聚精会神地看一本叫做：How to handle your enemies(如何收拾你的敌人)的书，公共领域瓦解了以后，理性霸权通过各种规训机构对人们的身份进行划分和定位，并根据这种身份限定安排了不同的事务，生存压力和社会舆论的鼓噪使人们将这些事务列为自己的首要事务。为了生存，人们不得不去适应规训权力所限定的各种理性化的标准和规范，标准的单一化加剧了人与人之间的竞争，就连一个幼小的孩子都不得不学习这种斗争技巧。

现代化不仅无情地吞噬了孩子的童年，还强化了男女两性之间的依附关系。Tutli-Putli 女士的对面坐着一个男人，满脸横肉，目光凶狠;他的性骚扰令Tutli-Putli 女士感到不安。这个场景很明显在暗示现代社会的两性关系结构，人类历史的整个理性化进程由男性主导，于是男性成为了现代规训机构的管理者，而女人则被排斥在理性化进程以外。男女两性在理性化进程中所处的不同位置决定了双方在理性时代权力结构中的不同位置，男性得以确立其对女性的统治，而统治的终端则在于性。理性化的进程使男人被塑造得更理性，更具攻击性，这正是规训机构对其管理者的职业素质需求，影片用一个画面展示他在打网球时孔武有力的样子，很明显是为了刻画男性的这种攻击性。

现代人生活在危险之中，却自以为安全，在现代社会，人类被纳入了一个庞大的理性化系统，人们无法主宰自己的命运，而由机器决定自己的存亡，影片开头那盘随着列车的颠簸变换棋局的国际象棋就暗示了这一点。理性化的系统看似完美无缺，运转自如，然而一旦系统的某个环节出现故障，便有可能导致系统的全面瘫痪，甚至因系统的崩溃而引发大灾难，影片进行到三分之一的时候，夜幕降临了，火车停了下来，乘客们都陷入了梦乡，却不知道人体器官走私团伙早已蠢蠢欲动。

坐火车的女人观后感篇2

一开始的理解是她陷入自己制造的恐惧里，所有只是她的臆想和隐藏在亮丽外表下心理的阴暗面，就像大多数时候我们对社会的不信任和恶意揣测一样。

一个独行的女人拖着可能是她全部家当和财产的巨大繁琐的行李，旅途的疲劳本就拖垮了她的心理和意志。上了火车之后，更是步步提防周围形形色色的人们。

上面两个下棋的男人，带着个小孩面露凶相的健硕运动员。

小孩子看的书不是我本以为的童话书，而是现代社会中随处可见的人际行事指导书。扭曲和丑陋的面部令我惊愕。

下棋的两个男人在火车一次次的震颤中用随机定输赢，让人觉得可笑和荒谬。坐在她对面的男人对她张牙舞爪地做小动作，让她不由得下意识缩起双脚将自己局限在自己所认为的“安全范围”之内，传神的双目满是恐惧和惊慌失措。

继而到了深夜，一切灯光都熄灭。恐惧和不安令她无法入睡。整个车厢的气氛恐怖凝重，她意识到她周围的人们都消失了，直到对面窗户映出影影绰绰的人影，有人用刀划开人的身体，黑暗和巨大的恐惧中她瞥见了血淋淋的双手，有青烟穿过车厢窗户的缝隙不可遏止得向她包围过来，狭隘局促的空间里像一个逃不开的茧越缠越紧，强烈的求生意识带领她近乎用踉跄的脚步逃到另一个车厢。

慌乱中她被桌子绊倒，而我亦被她恐惧的双目和神情吓到。我以为这一切都是她的幻想，源于她潜藏下的心理阴暗面，换句话说，就是她死在自我恐惧里。

很多时候在这个工业化现代化越来越进步的社会里，人和人心与心之间的距离也仿佛被这个社会巨大的物质和利益所横亘和填满，我们的心小的只容得下自己，好像他人都是不怀好意和戴着虚伪面具隐藏在巨大的假象里面，于是乎，我们睁大双眼，小心翼翼的游走在社会里，眼睛里全身上下都透着一股生人勿进的气息。

我们捂紧口袋，收起笑容，藏起真诚，封闭自己的内心，甚至连最亲近的人都不信任。

拿我自己作为例子吧，在外地上大学，独自一人的旅途总会被爸妈千叮咛万嘱咐要注意这个注意那个，他们最喜欢从各种电视节目和传媒那里看相关的实例，然后告诉我各种行骗和绑架的手法和注意事项。接下来一连串的东家阿姨出门被抢，西家阿婆被偷源源不断的向我灌输。初次出门小心为妙，家长的心我也是能够理解的。

为此我变得小心谨慎神经兮兮，坐火车的时候不敢和陌生人说话，对方的一个笑容一个眼神都能被我无限揣测。本能的保护好自己的行李寸步不离，神经半点也不敢放松，脑子里塞满稀奇古怪各种可能发生的情境。最后关头下了火车到达目的地才敢松懈下来，舒一口长长的气。

多次经历之后，我发现事实远非像我想象的那样。

我开始觉得自己过于紧张和杞人忧天，我的心理怎么可以这么阴暗。是我过于夸张，恶意揣度他人的想法令我羞愧又不安，回头想想陌生人关切的眼神更是让我无地自容。

这部电影真的是非常契合我的心境，在最开始的以为。

后来看了影评，又有了另外一种想法：踏上生活这趟列车，那么多的不堪和肮脏就不由我们自己掌控。逃离只是飞蛾扑火般的无能为力，但是精神若是向着火光和明亮是不是就无所畏惧了呢。

在这个无所不包的黑暗社会里，飞蛾是仅剩的自由。

我的想法倾向于把所有归因于个人内心的阴暗面，而后来从其他人那里汲取的想法则是从这个阴暗肮脏的社会来考虑。

又或是两者都过于极端。人性和社会都本不该如此。

还是我是个理想主义者呢。至少到现在为止我还未曾遇到过那些触及我心灵的社会阴暗面。

那么，我就姑且一直保持着对这个社会傻傻的期待吧。

坐火车的女人观后感篇3

女人的火车越过那片人性的荒原

______动画短片《坐火车的女人》影片赏析

第一次看到这个短片是在微信公众号“花边阅读”上，我一向对短片充满好感是因为它能够在极短的时间内通过精致的故事表达导演的意愿。有时十五分钟的短片所引发的思考并不亚于一部一百五十分钟的长片，这部便在其中了。

《坐火车的女人》的作者为取得素材曾在加拿大境内坐了近两周的火车。这里简要说一些无关的话。作者为什么要选在加拿大境内坐火车呢?抛弃掉一些个人因素，我认为加拿大地广人稀，货车或行驶在空旷无垠的平原上或停留在阴森恐怖的密林中，而这些恰恰也构成了短片的主要场景(试想一下，如果是在中国坐火车会是一种怎样的体验，那恐怕就是一部完全不同的影片了)。这让我不禁联想起英国著名的现代派诗人托马斯艾略特的《荒原》，正是由此开始，我的思路便完完全全得被打开了：

影片的故事情节发展在我看来完全与《荒原》的五个章节对应着(这种创作手法并非作者独创，爱尔兰意识流大师詹姆斯乔伊斯在1922年出版的《尤利西斯》，故事内容看似杂乱无章且晦涩难懂，实则在内部结构上与荷马的《奥德赛》有紧密联系，不但章节一致，连主题也互相呼应)。

我将在影片赏析的过程中与《荒原》做每一章的对照解释，以便每一位读者能够更为明了的理解影片。

一(1)：影片开始在一处寂静阴暗的月台，水平移动的长镜头记录着昏黄的灯光下一串长长的行李，锅碗瓢盆，皮箱家具云云，月台本应是人群往来如织的地方，充满生命活力且忙碌的地方，而作者呈现的却是毫无生机的压抑的站台。一个女人孤独地站在那等待着一辆火车。火车会来吗?由哪里来?又去向何处?这是人类最为深邃的哲学命题。在此观众隐约已经感到一种沉重与迷茫。或是历史的沉重，或是生活的繁重，这些重量同时压在身处这个时代的我们每一个现代人的身上。世界，种族，国家，民族，故乡，家庭，社会，婚姻，这些由大致小的每一样都压在我们身上，我们与那个女人同样是重担下的骆驼，不同的是我们无比脆弱。

一(2)：《荒原》第一章“死者的葬仪”艾略特将西方社会描绘为万物萧瑟，生机寂灭的荒原。起首几句便流露出诗人深深的痛苦和无尽的失望和悲哀。春天原本该万物复苏，生意盎然，而在诗人的笔下，现代文明的象征——伦敦却是一片枯萎的荒原。在这没有生气的栖息之所，人不生不死，虽生犹死，心中唯有幻灭和绝望，眼前的世界只泛滥着海一样的情欲。在这令人窒息的现实中充斥着庸俗卑下的人欲，死亡的阴云浓浓地罩在了西方世界的上空，人们在浑浑噩噩之中走向死亡。诗人把现实社会比作地狱，现代人视为没有灵魂的幽灵。

二(1)：汽笛声里火车疾驰而来，仿佛生活的变故突然降临，那个女人像我们面对生活一样险些招架不住，踉跄几步，就像我们还要生活下去一样，女人还是坐上了火车。

坐火车的女人观后感篇4

女主带着过往的一切，包括实物和情绪，踏上列车。看样子是想逃离。上车前她心情不是很好，到了车上，她和对面一个看书的小孩招手示好，可以看出她心情好一点了。

对面过气运动员的猥琐和性骚扰，她换了坐姿，按了下自己的帽子。说明帽子是她的安全感的表象化。后面在餐车里摔倒帽子飞出，也说明这一点。她不再需要安全感了。

行李架上两个下棋的男人最诡异：他们做进旅行箱里，面对棋局他们只是看着，没有任何动作。当列车剧烈晃动的时候才改变棋局。我怀疑他们是影射政客。他们身材正常，却蜷在行李箱里完全没有违和感。

从火车被器官收割者灌进毒气，女主意识到危险自卫开始，就进入了虚幻想象部分。她潜意识里进入梦境，然后被车鹿相撞惊醒。潜意识里，她发现一切都不在了，只有自己在飞驰的列车上。暗里她开始逃离。

餐车跌倒是她的放弃和解脱。因为安全感不再的同时，她也不再需要安全感。从她红红的眼睛可以看出她已经崩溃了。然后看见飞蛾。飞蛾从叉子上飞起的一刻，竟然把叉子弹动。她的潜意识跟着飞蛾飞到火车外面，消失在一片光里。暗夜的大地，一点火车驰过的痕迹都没有。

捋了下，大概说的是一个女人坐火车死掉的故事。

什么样的女人?

她背负着过往的一切，不管是主动還是被动。想逃离。一站台的实物显然是她不想背负的，要摆脱的同时還有情绪。

坐火车的女人观后感篇5

沉重的包袱，像死尸一样压在你身上，与你的身躯极不成比例，你的过去，你的现在，你的未来，你的负重，那是你的重量，没人可以替你承担分毫。

野蛮的呼啸而来的火车好像命运一样，风驰冲向你，把你带走，不容分说。

决定输赢的已经不再是看似是掌控者的你我，而是旅途的颠簸，而你我还可笑的煞有介事的思考取胜之道。不过最后棋子被颠簸成什么样，就是什么样，而你们也毫不惊奇，好像从来就没有外力。

人们始终自觉着能抗争似的看一些什么法则“how to handle ur enemies(如何收拾你的敌人)，而这业已侵略童真与纯洁。

你对面的人，他外表安静，内心却在施暴，最后你看，对你耍流氓的正是这个人。

黑夜终归会来临，危机四伏，你双足一不留神也将踏入污泥，同流合污。

如若你尚未麻木，你便希望逃出生天，你便渴望纯洁，你据理力争。

而最后还是要堕入黑暗。

命运与规则不容抗争，你我殊途，但是同归。

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